Киімдегі мұндай «көйлек» ұғымы бастапқыда болмаған, бұрын Еуропада да, Шығыста да олар тіпті стильде емес, материалы, әрлеуі және ұзындығы бойынша ерекшеленетін жейде мен туника киген. «Көйлек» ұғымының өзі Ежелгі Мысырда пайда болды, бұл киімнің прототипі болып табылатын қалазир әйелдері. Ұзындығы тобықтай, белдікпен немесе белдіксіз түзу жейдеге ұқсайтын. Әзірге бұл киімдерді тек тарихи көйлектерді жалға беру орындарында немесе костюмдер дүкендерінен табуға болады.
Ежелгі Рим мен Грециядағы басты киім ерлер мен әйелдерге арналған әмбебап киім болатын туника болды. Ол кезде сән трендтерін киім емес, адам денесі белгілейтін, сондықтан биязы жүннен немесе зығырдан жасалған мата денені жай ғана орап алатын.
Тарихи көйлек деген ұғымның өзі әйелдер киімі ретінде тек 9 ғасырда ерлер мен әйелдердің бөлінуіне, олардың құқықтары, міндеттері мен позициясына негізделген христиан дінінің таралуы арқасында пайда болды. қоғам. Егер сіз көйлек сияқты киімнің эволюциясын қадағалап отырсаңыз, оны сәйкес жасаған дұрыснегізгі тарихи дәуірлер.
Ерте орта ғасыр
Бұл кезең 7-12 ғасырға дейін созылды, ол көне және византиялық киім үлгілерінің араласуымен сипатталады. Ол кездегі көйлек екі туникадан тұрды, олар бір-біріне киінді. Төменгі киімге арналған материал жібек немесе зығыр болды, бәрі қоғамдағы жағдайға байланысты болды. Шын мәнінде, ол әйелдер іш киімінің рөлін атқарды. Барлық шеберлер матаны денеге барынша жағымды және жұмсақ етіп жасауға тырысты, сондықтан оны ештеңемен безендірмеді. Жоғарғы туникалы көйлек туралы айтатын болсақ, қазірдің өзінде қиялға орын болды, бірақ тым көп емес. Үстіңгі туниканың пішіні трапеция тәрізді болды, әшекейлердің арасында жағадағы, етектегі және жеңдердегі кестені атап өтуге болады.
Ол кезеңде «көлік» және «юбка» сияқты ұғымдар болмаған. Белдіктер белді ерекшелеу үшін қолданылған. Белдіктің сыртқы түрі әйелдің сыныбына байланысты болды, қарапайым шаруа әйелдері белді былғары жолақтармен немесе өрілген баулармен тартқан, бай ханымдар белдіктерді алтын немесе күміс табақтармен безендіріп, эмальмен немесе шебер оюмен қаптаған, инструкциялауға болатын. жартылай асыл тастармен.
Кейінгі орта ғасыр
Кейінгі орта ғасырлар 13-15 ғасырларға созылды, ол көптеген крест жорықтарымен және көрші Шығыс елдерімен сауданың жалпы дамуымен сипатталды. Дәл осы факторлардың арқасында базарлар мен дүкендер ассортиментін жібек пен муслин сияқты құны өте қымбат жылтыр маталармен толықтырды. Әрине, қазіргі заманмен салыстырғандатүстер, түс схемасы тапшы болды, бірақ сол кезде ақсүйектер өміріне түстердің шынайы алуан түрі енді: шие, қызыл, көк, ашық жасыл, сары және басқалар.
Бұл кезең тек матаның жағынан ғана емес, сонымен қатар кесілген жағынан да әйелдер көйлектерінің дамуымен ерекшеленді. Көкірекше және белдемшеге бөліну болды, көйлектің байлығын тек жиегі немесе белбеуімен ғана емес, сонымен қатар қымбат матаның мөлшерімен де бағалауға болатын. Сонымен қатар, сол кездегі Еуропа елдерінің көпшілігінде әйелдің әлеуметтік мәртебесі юбкадағы бүктемелердің санымен де анықталды - неғұрлым көп болса, соғұрлым жоғары.
Ренессанс дәуірі
Еуропада бұл дәуір (XV - XVII ғасырлар) сәннің ежелгі дәуірдегі идеалдарға - адам денесінің үйлесімділігі мен оның сұлулығына қайта оралуымен ерекшеленді. Бұл кезеңдегі әйелдер көйлектері кең иықтарды, кішкентай кеуделерді, ақ теріні және жұқа белді көрсетуі керек еді. Дәл осы кезеңде көкірекшенің анық бөлінуі басталды, ол міндетті түрде мықтап байланған және сопақ мойын сызығы және ұзын юбка болуы керек.
Өзгерістер жеңдерге де әсер етті. Олар төменгі ақ көйлектің бөліктері қолтық тесігінен және шынтақтан көрінетін етіп жасалған. Бастапқыда кесулер тігінен немесе сопақ, ромб түрінде жасалды, бірақ кейінірек тігіншілер көркем опцияларды жасауды үйренді. Мысалы, 15 ғасырдың аяғында жеңдердің өзі көкірекшеге бекітілмейтін болды және олар тек матаның немесе таспаның жұқа жолақтарында сақталды.
16-ғасырдың ортасында Испания трендті құрушы және көзқарасы болды.әйелдер бал көйлектері Жаңа Әлемнің алтын қысымымен өзгереді. Дәл осы ел ежелгі дәуірдің идеалдарына ең аз берілген, сондықтан Еуропадағы сән түбегейлі өзгере бастады. Жаңа тенденцияның әсерінен көйлектердің силуэті әйелдік пен икемділікті жоғалтады, жақшалар мен корсеттер қосылады, сондықтан көйлектердің өзі қаттырақ болады. Әрі қарай, киімдер соншалықты абсурдты болды және ғасырдың аяғында оларды көйлек деп атауға болмайды, бәрінен де ол көйлек емес, портативті зергерлік қорапқа, витринаға ұқсады. Сонымен қатар, қоршаулардың қатты әрі қатты болғаны сонша, олар әскердің курастарымен күш жағынан бәсекелесе алатын болды.
Ғасырдың соңы сәнге көптен күткен өзгерістер әкелді, көйлектердің сұлбасы қайтадан өзгерді, Қайта өрлеу дәуірінің идеалдары қайта оралды. Бұл уақыт әйелдер сәні үшін бетбұрыс нүктесіне айналады, ол көп қырлы және күрделі болады. Ол Еуропа тұрғындарының діні мен таптық және нәсілдік айырмашылығын көрсете бастады. Оның үстіне, елдер арасында шиеленіс күшейіп, қайшылықтар көптеген соғыстар мен азаматтық қақтығыстар арқылы күшейе түсуде.
Барокко
Дәл осы уақытта Еуропа елдерінде 150 жыл бойына үстемдік еткен әйгілі барокко стилі дүниеге келді. Итальян тілінен аударғанда бұл атауды «өнерлі», «біртүрлі» деп аударуға болады. Бұл стильдегі көйлектердің пайда болуына келетін болсақ, әйелдердің силуэтінің жұмсартылуы және көптеген драперлердің арқасында кесудің қиындауы байқалады. Ашық және пастелді реңктер қоғамдағы позицияның жаңа көрсеткіші бола отырып, жарқын және шырынды түстермен ауыстырылады. Ашық түстерәйел нәзіктігінің, тазалық пен тазалықтың, сондай-ақ кокетридің символы рөлін ойнаңыз.
Барокко стилінің билігі кезінде жеңдер мен белдемшелер жыл сайын көлемді бола түседі, ал корсет белге көбірек көңіл бөледі. Уақыт өте келе, көбірек бұралулар мен бұйралар қосылады, бірақ бел әрқашан жұқа және сымбатты. Таптық жағдайы шаруалардан жоғары барлық әйелдер корсеттерге тартылды.
Роккоко
Бұл стильдің гүлденген кезі Франция королі Людовик XV тағына отырған уақытына сәйкес келеді. Стиль адамның жоғары мәдениетінің және оның өмірдің ләззатына деген ұмтылысының көрінісі бола отырып, ең сәнді және талғампаздыққа тең. Дәл осы уақытта тігіншілік пен модельдік өнердің гүлденген шағы түсіп, ол содан бері өнермен теңестірілді.
Еуропаның ең жоғары ақсүйектер тобының өмірі Лион мануфактураларында өндірілген жібектерді қамтиды. Бұл материалдың айрықша ерекшелігі экстравагантты түстер болды. Лион жібекінен тігілген әйелдердің тарихи көйлектері көптеген өрімдер, өрімдер, ленталар, шілтер және гүлдермен безендірілген. Қымбат және жартылай бағалы материалдардан жасалған декорация да құпталады. Корольдік фаворит Маркиз де Помпадур осы кезеңнің стиль иконасына айналды, бір қызығы, ол Франция королінің тағында ұзақ уақыт отырды.
Негізгі мәліметтерге оралу
Француз революциясы әлеуметтік жүйеге ғана емес, сонымен бірге Еуропадағы сәнге де өзгерістер әкелді. Басқаежелгі мұраттарға оралу. Әйелдер көйлегінің көптеген ерекшеліктерінің ішінде ерекшеленді: белінің көтерілуі, төменгі юбка мен корсеттің болмауы. Бұл империяның тарихи көйлектері. Осы қысқа уақыт ішінде жұқа бел сәнден шығып, зайырлы сәнқойларға демалуға мүмкіндік берді.
Романтикалық стиль
Бұл стильдің келуі ХІХ ғасырдың 20-шы жылдарына жатады және тағы да жұқа бел әйел сұлулығының эталоны болды. Жаңа стильдегі юбкалар қысқарып, кеңейді, олар өздерінің пішіні бойынша қоңырауға ұқсай бастады, бірақ ұзындығы қысқарды - тобық тереңдігі. Бұл стильдің әдеттегі жеңі - иығында кеңейіп, білегіне толықтай сай келетін қойдың аяғы.
Тарихи бал көйлектерінің романтикалық стилінің ерекшеліктерінде үлкен кеуделер мен олардың акцентуациясы маңызды рөл атқарды. Терең мойын сызығы сәнде болды, бірақ мойын сызығын тек кешке көрсетуге болады, күндіз әйелдер кеудесін жауып тұратын шапандар мен шәлі киюге міндетті болды.
Осы стильдің билігі кезінде алғашқы тігін шеберханалары пайда болды, бұл көйлектердің қолжетімділігін және сән трендтерінің өзгеру жылдамдығын айтарлықтай арттырады. Осы кезеңде тарихи көйлектердің үлгілеріне тігу басталады. Мысалы, 50-ші жылдардың өзінде юбкалар әйел киімінің конустық силуэтін ерекше көрсетуге арналған матадан жасалған көлденең орамдармен, бұдырлармен және басқа сәндік элементтермен безендіріле бастады. Бірақ 60-шы жылдардың соңы кринолиндердің азаюының басы болды, уақыт өте келе олар мүлде күйзелістермен ауыстырылды - төменгі арқадағы жастықшалар фигураны беруге арналған.экспрессивтілік. Әйелдердің тарихи көйлегінің бұл детальдары XIX ғасырдың 80-жылдарына дейін сәнде қалды.
Belle Epoque
19 ғасырдың соңы мен 1914 жылғы Бірінші дүниежүзілік соғыстың басы арасындағы кезең осылай аталады. Неліктен? Дәл сол кезде дененің барлық әйелдік қисықтарын баса көрсететін модельдер сәнге келді. Көйлектер ұзын және дерлік тар болды, ер адамдар таңданатын нәрсеге ие болды. Бірақ бұл ұзаққа созылмады.
Өткен ғасырдың 20-жылдарының өзінде көйлектің көкірекшелері тіпті ең қисық қыздарды да жалпақ етіп көрсететіндей болды. Өзгерістер бел сызығына да әсер етті, ол жамбасқа дейін төмендеді, осылайша силуэт мүлде әйелдік емес болды. Бұл кезең сән әлеміндегі тағы бір оқиғамен - Коко Шанельдің кішкентай қара көйлек жасауымен маңызды.
Қосымша өзгерістер
Әйелдердің көйлек үлгілеріне ең зиянды әсері Екінші дүниежүзілік соғыс болды. Мектеп орындығынан шыққан бойда қыздар киімдерін киіп, көп жылдар бойы интуитивті түрде ұқсас нәрсені іздеді. Өнеркәсіп ХХ ғасырдың 50-жылдарында ғана қалпына келді - ашық түстер мен үлпілдек юбкалар қайтадан сәнге айналды. Бірақ 60-шы жылдар әйелдерді ғана емес, ерлерді де қуантты, содан кейін олар жамбастың ортасына дейін шағын модельдің әйелдер гардеробына кірді.
70-ші жылдар – химия өнеркәсібінің гүлдену кезеңі, яғни әйелдер гардеробының жаңа, одан да жарқын реңктермен боялғанын білдіреді. Диско стиліндегі көйлектер мен жылтыр материалдар сәнде болды. Бұл онжылдықтың соңына дейін ұзаққа созылмады. 80-ші жылдары сән заманауи адамға көбірек таныс көрініске ие болды. Бірыңғай стиль жоқәйелдер өз қалауынша киінуде еркін болды. Мұндай тенденциялар әлі күнге дейін жалғасуда, ал әйгілі сәнгерлер бұрынғысынша өткен ғасырлардағы дәстүрлі көйлектерге қайта оралады.
Қазір заманауи қоғамда тақырыптық кештер өте танымал, олар үшін тарихи көйлектерді жалға алуға болады. Театр қойылымдары, тарихи көріністер және т.б. үшін өткен ғасырлар сәнін білу қажет.
