Біз көріп тұрғандай Испания ма? Құштарлық, өмірді растайтын, жарқын, эксцентрик, сезімтал және өте музыкалық, әуендері жанды сипалайтын және билеусіз билейді. Сондай-ақ әлемді сұлулығымен және киімімен жаулап алған сыған Карменмен байланысты. Испан биінің костюмі (шолудағы фотосуретті қараңыз) бай тарихқа ие және аймаққа ғана емес, тіпті қалаға байланысты өте алуан түрлі. Және бұл әрқашан түстердің, әрлеудің және матаның байлығының салтанаты.
"Испандық костюм" ұғымының өзі белгілі бір тарихи кезеңмен - 15-19 ғасырлармен байланысты. Шын мәнінде, бұл Испаниядағы Габсбург корольдерінің сарайында қабылданған қатаң жақтау киімдері (олар Еуропадағы көптеген корольдік соттардың сәніне айтарлықтай әсер етті). Киімде кейде үйлесімді, кейде олай емес, ақсүйектердің дәстүрлі стандарттары, католиктік сенімнің аскетизмі және рыцарьлық дәуірдің бұрынғы даңқы біріктірілді.
Испандық әйелдер костюмі
Испан халық костюмін қазір фильмдерден, кітаптардан, иллюстрациялардан және ортағасырлық картиналардан (яғни, өнерде қалыптасқан бейне) білетін формада ол ақыры 18-19 ғасырда қалыптасты. Бұл басты рөлдердің біріМахо мәдениеті ойнады. Бұл халықтың ерекше әлеуметтік қабаты, қарапайым халық арасынан шыққан және өздерінің шығу тегін киім элементтерімен ерекше атап өткен испандық еркелер.
Қарапайым әйелдің сұлулығы мен оның жалпы бейнесі Ф. Гойяның картиналарында ерекше дәріптеледі. Ол Андалусияда пайда болған, содан кейін ғана испандық халық костюмі әлі күнге дейін танылатын стандарт және визит картасы ретінде қарастырыла бастады.
Жоғарыдағы суретте Сардиния аймағының әйелдері көрсетілген. Онда әйелдер мен ерлердің киімдері бірдей дерлік элементтерді қамтыды. Махи костюмі келесі бөліктерден тұрды:
- Кең жағасы бар қондырылған күрте, корсет пайдаланылмаған.
- Мантилья - ең танымал элемент. Бұл ұзын шілтер немесе жібек жамылғы, әдетте, тарақтың (пеинет) үстіне киілетін, шашқа тік бұрышпен шаншу (бір жаққа немесе басқа жаққа қисайту өрескелдік деп саналды) және иыққа еркін толқындармен түсіп, және әйелдің арқасы. Испандық костюм тігін машиналарында емес, өз қолдарымен жасалған уақытта, әрбір ханым мантильді ерекше, өзіне тән өрнектермен жасауға тырысты. Елдің заманауи өкілдері оны әлі күнге дейін киеді, бірақ тек мерекеге орай.
- Тарақ. Биіктігі 20 см және тікбұрышты пішінді, 4-5 тістері бар, тарихи дұрыс болады. Қыздар үшін ақ және кілегей, үйленген әйелдер үшін - қара және қоңыр түсті, сол ереже мантильге де қатысты. Бұл жоспардаИспандық халық костюмі біраз күңгірт сияқты.
- Бюбка - бос кесілген.
- Шаль.
- Желдеткіш сол кездегі басты аксессуар болды.
Бұл пішіндегі киімдерді қазір табу мүмкін емес, бірақ испан фламенко костюмін ішінара оның заманауи бейнесі деп санауға болады.
Ерлерге арналған испан костюмі
Қара әйелдің басын ғана емес, иығын да жасыратын мантиль фонында (тарихи түрде бұл элемент Шығыстан келген деп болжануда) ерлердің киімі жай ғана жарқын емес көрінеді. Біз оның қажетті элементтерін тізімдейміз:
- Қатты қысқартылған күртеше, күртеше ұқсайды. Бекітпейді, белде аяқталды, кейін француздар оны «фигаро» деп атайтын болды.
- Қысқа кеудеше, әрқашан ашық түстерде.
- Ою-өрнектері бар тізеге дейінгі жұқа шалбар.
- Белбеу - кең белбеу, жиі түсті.
- Басынан аяғына дейін оралған және ашық түстермен астарланған плащ.
- Монтера немесе үш бұрышты қалпақ пен шашқа арналған тор.
- Шұлықтар.
- Металл ілгегі бар қысқа аяқ киім.
Әйелдердің де, ерлердің де испан костюмдерінде болған (жоғарыдағы суретті қараңыз) тағы бір типтік емес аксессуар - Наваджа. Үлкен жиналмалы пышақты қарапайым адамдар ғана киетін, бұл үлкен суық қаруды алып жүруге тыйым салынғандықтан.
Қазіргі Испанияда мұндай костюм элементтерінің көпшілігі корридашының киіміне енген.
Мачо сәні қалай көштіақсүйектер үйлері…
Өздеріңіз білетіндей, тыйым салынғанның бәрі адамды қолда бардан да күштірек тартады – бұл біздің табиғатымыз. Көрмеге қойылған мачолардың өмірі мен мінез-құлқының әдепсіздігі, кастанеткалар мен бубендермен шулы билер, әндер - мұның бәрі жоғары қоғамды қызықтырды. Сондықтан 1770 жылдарға қарай қарапайым адамдардың өмір салты да, киімі де ақсүйектер үшін құмарлыққа айналды.
Алайда, басқа нәрселермен қатар, бұл құбылыстың тағы бір өте қызықты аспектісі болды. Испан тарихының бұл кезеңі афрансесадтардың (Габбсбургтер әулетінің жақтастары) үстемдігімен сипатталады. Сондықтан испандық махо костюмі бұл жағдайда ұлттық өзін-өзі анықтаудың, сәйкестіктің символы ретінде әрекет етті. Тіпті ең жоғары шенділер де еш ойланбастан, жекелеген киім элементтерін киіп жүрді. Бүкіл Еуропаны империялық стиль жаулап алды, ал Испанияда бұл уақытта махо патша сарайына жетті.
Егер испан костюмі туралы тарих контекстінде айтатын болсақ, онда оның даму кезеңдерін атап өту керек.
Реконкиста дәуіріндегі ақсүйектер костюмі
Орташа тарихи кезең шамамен 600-700 жылға созылды. Осы уақыттың бәрінде Пиренейлік христиандар (негізінен португалдар мен испандар) маврий әмірліктері басып алған өз түбегіндегі аумақтарды қайтарып алуға бар күшімен тырысты. Бір «қазанға» вестготтық испандықтардың ұлттық киімінің дәстүрлері, араб ағымдары, сондай-ақ Еуропаның жеке элементтері араласқан таңғажайып және ерекше жағдай (жорықтарға басқа елдердің рыцарлары белсенді қатысты). Готикалық кезеңнен испандық костюмге дейін (фото)ұзын тұмсықты аяқ киім, танымал бас киімдер (соның ішінде капирот - ұзын қалпақ), сауыт үстіне, атап айтқанда, металды атмосфералық жауын-шашыннан қорғау үшін тігілген ұзын жеңсіз пальто (план-армия) көшіп келді. Кескіннің собреропа (шапшаң түрі), абриго, хубон (куртка түрі), бір иығында драпері бар плащ, касака және ропилла сияқты элементтері тек ұлттық болды.
Әйелдердің испандық костюмі 15 ғасырдың ортасында өз болмысының ерекшеліктерін ала бастайды. Оның белі жақсы анықталған, одан мата қатпарлары жоғары және төмен сәулеленеді, ол жиі шапанды пайдаланады. Шаш үлгілерінде тегіс түзу бөлу және өрілген өру үрдісі басым болды. Дәстүрлі бас киімдер:
- coffia de papos - металл жақтау мен жұқа ақ кенептен жасалған күрделі құрылым;
- vespaio - маңдай мен басты жауып, иыққа қайта түсетін жіңішке мөлдір мата және үстіне асыл тастармен көмкерілген жұқа металл құрсау киілген;
- trensado - тәжді жабатын матаға оралған, үстіне қара лентамен бұралған өрім.
Соңғы бас киім 1520 жылдарға дейін қолданылған және оны итальяндық әйелдер қабылдаған. Тренсадо кейде тақиямен біріктірілген (шығыс мавриялық мотивтердің үрдісі).
Ренессанс костюмі
Барлық өнердің дауылды таңды бастан өткерген кезеңі костюмде көрініс бермеуі мүмкін емес. 16 ғасырда готикалық костюмменжұмсақ ағынды тіндер қатты жақтаудағы сауыт түріне айнала бастайды. Итальяндық қайта өрлеу дәуірінен айырмашылығы, баск елі манеризм рухында өзінің идеалды фигурасын ұсынады.
Испандық ұлттық киімге күшті әсер еткен басқа да факторлар болды - біріншіден, католиктік шіркеу өзінің аскетизмімен, король сарайындағы этикеттің ауырлығымен және сол рыцарьлықпен. Сән тарихшыларының айтуынша, испан сәні үйлесімді итальяндықпен салыстырғанда, адам денесі «құрметтелетін», қаттылық ерекшеліктеріне ие болды, силуэттің табиғи сызығын өзгертіп, фигураны деформациялайтын қатаң геометрия әсер етті.
Алайда бұл сән қарапайым адамдар арасында қолдау таппады. Киім бұрынғыша қазіргі испан биінің костюміне (бірінші фотосурет) ұқсап тұрды - ашық түсті шілтерлі корсет.
Ерлерге арналған костюм
Қайта өрлеу дәуірінде ерлер костюмі айтарлықтай өзгерістерге ұшырайды, ол конустық пішінге ие болады, жамбастың максималды еніне жетеді. Ол кезде дворянның бейнесін гардеробтың келесі элементтерінсіз елестету мүмкін емес еді.
- Камиса - жейде немесе көйлек. Ол сырт киіммен толығымен жасырылған, оның астынан тек зығыр немесе камбрик жағасы және шілтерлі жоғары манжеттер пайда болды.
- Calses - сән трендтеріне байланысты енін өзгерткен шұлық шалбар: жақтауы бар бөшке пішінінен еркін кесілгенге дейін. Сонымен бірге ер балаға немесе ер адамға арналған испан костюмі абсолютті ұқсастыққа ие болды.
- Губон - әртүрліліктуникалық курткалар. Тік жағасы бар кеудеше фигураға мықтап жарады. Ілмек жасырылды. Жіңішке нағыз жеңдерден басқа, оның бүктелетін жалған жеңдері де болды. Куртка бронь пішінін ескере отырып, астар көмегімен мұқият жасалған.
- Bragette - көлемді толтыру үшін мақта толтырылған тренажері бар қысқа шалбар.
- Жаға бөлек элемент ретінде әрекет етті. Шетінде қатты крахмалданған, оның бұдырлары болды. Уақыт өте келе оның биіктігі өзгерді - ғасырдың аяғында 20 см-ге дейін. Бүкіл әлемге белгілі атақты грунгола немесе горгера.
- Рпон (үлбір жағасы бар немесе кесте тігілген орташа ұзындықтағы немесе қысқа сырт киім) және оны алмастыратын капита немесе фиэлтро, капа (әртүрлі стильдегі плащтар).
- Бас киім: жиегі қатты жиектелген жұмсақ берет және конус тәрізді жиектері қатты қалпақ (тиісінше ғасырдың бірінші және екінші жартысында)
- Аяқ киім: соғыс уақытында етік, ал бейбіт уақытта саңылаулары бар тар барқыт немесе атлас аяқ киім.
Қарапайым халықта Қайта өрлеу дәуіріндегі испандық ұлттық киім мүлде басқаша ерекшеліктерге ие болып, түрлі-түсті болды. Тар қатайтатын хубонның орнына олар бос капинготты киді, мысалы.
Әйел костюмі
Ол да айтарлықтай өзгерістерге ұшырады және ерлер сияқты сызықтардың тегістігі мен әйелдігін жоғалтты, бірақ оның орнына қатаңдық пен қаңқаға ие болды. Тұлпар бір-біріне қарама-қарсы орналасқан екі үшбұрыштан тұрады (көке және юбка), олардың төбелері белде қиылысады. Костюм келесі элементтерден тұрды.
- Vertigado (verdugos) - тығыз материалдан тігілген металл құрсаулары бар төменгі юбка.
- Басквинья - қара тафтадан тігілген алдыңғы юбканың үстіне киетін юбка.
- Сайо, вестидо - алдыңғы жағында үшбұрышты саңылаулары бар немесе бантиктермен және ілмектермен бекітілген үстіңгі көйлек. Интегралды бөлігі вакеро болды - бүктелген немесе жалған жеңдер бар кеудеше. Ол иілген және барқыт немесе жұқа күдерімен жабылған ілгектердегі жұқа металл пластиналардан жасалған. Қызға арналған испан костюмі бұл элементті алып тастады. Фигураны жіңішкерту, табиғи сызықтарды жасыру үшін металды пайдалану, оның ішінде кеуде қуысының дөңес жерлері жиі жарақаттанады, ыңғайсыздықты былай қойғанда.
- Busque - белді визуалды түрде тарылту және асқазанды тегістеу үшін корсетке бекітілген металл немесе ағаш тар табақ.
- Грангола мен жейде - ерлер костюміне ұқсас.
- Мойын сызығы әдетте төртбұрышты және кестемен жабылған.
- Ропа – ұзын немесе қысқа жеңі бар үстіңгі гардеробтың элементі. Мордан асырап алған болуы мүмкін.
Мұндай костюммен жұмыс істеу немесе белсенді өмір сүру мүмкін емес екені анық. Сондықтан қарапайым қала әйелдерінің келбеті басқаша болды. Олар қатты скелет вердуго юбкаларын киген жоқ. Курста шешілетін жеңдері бар тар, бірақ тығыз емес лифті бар қарапайым жейде болды. Юбка үлкен бүктемелермен тарылды немесе белде бұйралар жиналады. Ол қазір испан би костюмінің негізгі элементі (үлгілердің фотосы мұны растайды), соның ішінде фламенко.
Аяқ киім жәнеәшекейлер
Итальяндық жарықтық пен сәндік элементтердің түстерінің байлығынан айырмашылығы, испандықтардың киімдері мұңды және аскеттік емес көрінді. Түс схемасы қара, сұр, қоңыр, ақ, сирек жағдайларда қызыл және жасыл түстермен шектелді. Монохромды тегіс маталарға артықшылық берілді. Гүл немесе діни мотивтердің басып шығарылған, кестеленген үлгілері де кең таралған.
Ер адамдар барқыт немесе түрлі-түсті былғарыдан тігілген, өкшесі жоқ, бірте-бірте үшкір болатын кең саусақты жұмсақ аяқ киім киген. Әйелдер аяқ киімінің дизайны ұқсас болды, тек кесте қосылып, 16 ғасырдың аяғында өкше пайда болды. Аяқ киімнің шұлықтарын киімнің астынан көрсетуге болмайды, тек шапиндерге ғана ерекшелік жасалды (жоғарыдағы сурет) - үлкен ағаш табаны бар аяқ киім, ал ханым неғұрлым асыл болса, соғұрлым қалың болуы керек еді.
Түстердің аскетизмі мен күңгірттігіне шағымдана отырып, қызға немесе әйелге арналған испан костюмі үлкен, тартымды және жарқын зергерлік бұйымдармен толықтырылғанын айтпай кетуге болмайды. Ел - Жаңа Дүниенің иесі, оның барлық байлығымен оған шамасы жететін. Ал костюмнің өзі ішінара көмескі фон. Негізгі элементтер: желдеткіш, белдіктер, шынжырлар, алқалар, тоғалар, графтар, бас әшекейлері, інжу кестелері және т.б.
Алтын ғасыр сәні
Костюм-бронь концепциясы жалғасты және тек 17 ғасырдың екінші жартысында француз сән үрдістері Испанияға ене бастады, мысалы, ашық мойын. Әйтпесе, жақтау құрылымы сақталады, юбка ұзартылады. Қарапайым адамдар әлі күнге дейін кең зығыр көйлектер, ашық юбкалар және түрлі-түсті шілтерлі корсет киеді. Шаш үлгілері қарапайым және қысқа - шаштар бастың артқы жағына «себетпен» төселген өрімде жиналды. Жоғары қоғам мен қарапайым халықты бір мантиль және жанкүйердің болуы біріктірді.
Испандық ерлердің костюмі айтарлықтай өзгерістерге ұшырады. Бөшке шалбары жоғалып кетеді, олар аз пушистый, тізе ұзындығы, олар садақпен байланған жерде. Хубонның иық тіректері және жиі бүктелген жеңдері бар, бірте-бірте ұзарады. Пішін айтарлықтай жеңілдетілген, ал ең прогрессивті сәнқойлар француздық «мушкетерлер» сияқты костюмдерді кие бастайды. Бір қызығы, испандық ер адамдар шашты қолданбаған, шаштарын қысқартқан, 17 ғасырдың ортасынан бастап шаш үлгісінің максималды ұзындығы щек ортасына дейін болған.
18-19 ғасыр сәні
1700 жылы жаңа ғасырдың табалдырығында Испания тағындағы Габсбургтер әулетінің соңғы өкілі қайтыс болды. Жаңа монарх Людовик XIV-тің немересі болды. Қазіргі уақытта испан костюмі «француздық» және Версаль айтқан сән бойынша абсолютті курсты алады. Дегенмен, тарихшылар оның реинкарнациясы мен өзгеруі туралы емес, жалпыеуропалықпен бірігуі туралы емес, ерекше ұлттық ерекшеліктердің сақталуы туралы айтуда.
18 ғасырдың аяғынан бастап махо мәдениеті қоғамның ең жоғарғы топтарында үстемдікке ие болды, ол магнит сияқты ақсүйектерді тартады. Мұны суретшілердің бірқатар жұмыстарында, алғашқы фотосуреттерден байқауға болады. Еуропада империя билік етті, бірақ жергілікті ақсүйектер «халық» дегеннің бәрін жақсы көрді. Сонымен қатар ашубатылдық пен еркіндік (ересектер немесе балалық) испан костюмі ұлттық өзіндік бірегейлікті ашық түрде атап өтті.
