Әйел көйлегі – адамзаттың ең сәтті өнертабыстарының бірі, өйткені ол ғана иесіне ерекше сымбаттылық пен құпияға ие сүйкімділік сыйлай алады. 19 ғасырдағы көйлектің қандай екендігі туралы әңгімені бастап, оның ұзындығы ешқашан тобықтан жоғары көтерілмегенін атап өткен жөн. Бұл киім жылдам 20 ғасырда қысқара бастады.
19 ғасырдың басындағы көйлек қандай болды
Киім тарихы бір кездері өнерде үстемдік еткен стильдермен тығыз байланысты. 19 ғасырдың басы Еуропада империялық стильдің пайда болуымен ерекшеленді. Бұл атау француздың «империя» деген сөзінен шыққан және буржуазия табынатын Наполеонның әскери жетістіктерін білдіреді. Империя тарихта қалып бара жатқан классицизмнен салтанаттылығымен және салтанаттылығымен ерекшеленді.
Нәзік түсті толып кетудің орнына ол мәнерлі контрасттарды ұсынды. Ал костюмнің сызықтары биік, жіңішке бағандарға ұқсайтын. Ұқсастықты мүмкіндігінше толық ету үшін көйлектер өндірісінде тығыз монофониялық маталарбезендірудегі симметриялы өрнектер. Ағынды силуэт көйлектің тығыз негізін жабу үшін қолданылған жұқа маталарды - дәке, муслин, батист жасауға мүмкіндік берді. Пропорциялар 18 ғасырдағыдай болды - 1: 6 қатынасында жоғары белдік және түзу юбка. Бірақ одан да көп сәндік бөлшектер болды: руфельдер мен бұйралар, шілтер және кесте. 19-ғасырдың көйлегі (басы) төменгі мойын сызығы және манжетінде ілгек жеңі болды. Көбінесе ол пойызбен безендірілген. Киімді орамалмен толықтыруға болады - жібек немесе жүн, жиегі бар немесе ою-өрнек түріндегі жиек.
Стиль қалай өзгерді
ХІХ ғасырдың отызыншы жылдарының басына қарай биік бел өзінің лайықты орнына қайта келе бастады. Өнерде үстемдік еткен романтизм нәзіктік пен «өзге дүниелік» дүниелерді дәріптеді, ал киім стилінде фигураның нәзік нәзік болып көрінуін талап етті. Әйел қазір жұқа және алынбайтын ежелгі құдайдың орнына жеңіл, талғампаз мүсіншеге ұқсады. Тар корсеттер сәнге келді, көйлек иесінің белінің жұқалығын баса көрсетуі керек еді. Бұл әсерді көрнекі түрде арттыру үшін дизайнерлер қоңырауға ұқсай бастаған юбкаларды кеңейтіп, олардың ұзындығын қысқартты. 19 ғасырдың көйлегі әйелдердің әсем тобығын ашып, аксессуар ретінде талғампаз шұлықтарды талап етті. Жаңа стильдің ерекшелігі жеңнің ерекше кесілуі болды - гигот («қозы аяғы»). Жең иықта өте кең болды және шынтақтан манжетке дейін қатты тарылды. Мойын сызығы кешкі серуендеуге арналған, ал күндіз ханымдар оны шарфтармен, шарфтармен немесе шапандармен жауып тастады. Көйлек ленталармен және шілтермен безендірілген.
19 ғасыр көйлегі: қырқыншы және елуінші
Бұл кезеңде корсеттер белді одан да қатты тарылтады, ал төменгі қабаттардың көптігінен белдемшелер кеңейді. Ең төменгі белдемше жылқының қылынан және қалың зығырдан тігілген, осылайша «кринолин» термині дүниеге келген. Көйлектердің ұзындығы бұрынғыға қайта оралды, жеңдер силуэті он жыл бұрынғыдай әсем болмады. Киімдегі әшекейлер де ұстамды болды. 50-жылдары кринолиндер кит сүйегінен немесе тіпті болат сымнан жасала бастады. Олар үлкен болды және өте дөңгелек құс торын еске түсірді. Юбкалар керемет кең болды. Төменде бірнеше қатардағы көлденең флунстар оларды безендірді. Ақ жаға мен манжеттер сәнге енді. Лионның жарқыраған жібектері ең көп сұранысқа ие материал болды, олардан 19-шы ғасырдағы халат тігіледі және жазғы серуендеуге арналған талғампаз киім болды. Рас, біріншілері сәнді әшекейлермен толықтырылды.
Бұрылыстар мен пужалар
Алпысыншы жылдардың соңына қарай көйлектердің сұлбасы өзгерді.
Артында көлемді және пышным болды, бірақ алдыңғы және бүйір жағынан олар тар және тегіс болды. Бұл әсерге бел сызығының артына орналастырылған үстіңгі элементтерді - шуылдарды пайдалану арқылы қол жеткізілді. Көйлектің төменгі бөлігінің көлемі артқы жағындағы матаның бүктемелерімен ерекшеленді. Алдында көйлектің төменгі бөлігі кестемен, бантиктермен, шілтермен немесе бүктемемен безендірілген. Тұлпар жұқа және таңғажайып сымбатты болып көрінді. Сәндік элементтердің көптігі 19 ғасырдың 70-80 жылдардағы әйелдер көйлектерін ерекшелейді. Зергерлік бұйымдар неғұрлым күрделі және өнертапқыш болса, соғұрлым жақсы. Флунстар, фестондар, кестеленгенінжу-маржаны бар өрнектер және т.б., ханымның табиғи фигурасын көзден жасырды. Ережеден жалғыз стильдік ерекшелік «ханшайым» деп аталатын көйлек болды, ол бір бөліктен тұратын және фигураның табиғи сұлбасын ашатын.
Өту уақыты
19 ғасырдың соңы мен жаңа ғасырдың басы жаңа заман туымен өтті. Бұрынғы сәндегі жасандылық эстетикасы прагматикалық-табиғи силуэттерге жол берді. Қарбалас тренге өзгерді - ұзын, жиындарда жиналған, артындағы кенеп. Көкірекше тарылып, тар болды. 19 ғасыр стиліндегі көйлек (соңғы) S-тәрізді силуэтке ие болды: «көгершін кеудесі» ісінген арқамен теңестірілді. Бірте-бірте юбкалар қарапайым, жалпақ пішінге ие болды, көйлектің жағасы биік және жабық болды. Бұрынғы «қошқар аяқ» жеңдер сәні тез өшіп, қарапайым контурларға орын берді.
Француз дәмі
Франция алдыңғы ғасырдағыдай трендті белгілеуші болып қала берді. Париждік стильдер елден елге еркін «жаяу» жүрді, тіпті православиелік Жапонияны да айналып өтпеді. Галлиялық кутюрьелердің дизайндық әзірлемелері 19 ғасырдағы көйлектің сыртқы түрін анықтады (фото). Англия ашық дене бөліктері бойынша неғұрлым ұстамды модельдермен жауап берді, Ресей берілген формаларды қатаң ұстанды. Германия шындыққа біршама тікелей көзқарасына сәйкес ұсынылған үлгілерге түзетулер енгізді.
19 ғасыр бал халаты
Замандастар сол кездегі шарларды антикварлық барельефтер немесе этрускандар ретінде тамашалауға болатынын еске алды.вазалар. Әйелдердің киімдері өте керемет және қызықты болды. Міндетті элемент декольте болды: терең - үйленген ханымдар үшін, ал аз қарсылықсыз - үйленбегендер үшін. Ақ немесе піл сүйегінен жасалған ұзын қолғаптар, шынтақ сызығынан асып түсетін желпіші, тұрақты және төмен өкшесі бар аяқ киім - әйелдер доп костюмінің бөлшектері. Киім стилін жас анықтайды. Жастар талғампаз, қарапайым ашық түсті көйлектермен мақтанса, егде жастағы әйелдер дизайнерлік ләззаттардың сәнін толықтай көрсетті. Бірақ екі жағдайда да 19-ғасырдағы балға қатысқан әйел кілегей мен кілегей қосылған тамаша дайындалған печенье тортына ұқсайды.